Photographie
Stitt Gallery · SG-CN-004 · China
Atelier chinois du XXe siècle
L'objet
Cette figure de Bouddha assis, sculptée dans un bois dur et haute de 150 cm, présente une finition mate, patinée et pierreuse, sans polychromie ni dorure, laissant la forme sculptée s'imposer dans l'intérieur par la seule échelle et la surface. La posture combine le Vitarka mudra (main droite, geste d'enseignement) et le Dhyana mudra (main gauche, méditation), l'identifiant comme une configuration de Bouddha prêchant, courante dans la production des ateliers chinois.
Parmi les caractéristiques iconographiques figurent l'ushnisha (protubérance crânienne, symbole d'une sagesse accrue), l'urna (touffe spiralée entre les sourcils, représentant le troisième œil de la vision spirituelle), des lobes d'oreilles allongés et percés, et des boucles en coquille d'escargot (螺髻 luó-jì) couvrant la tête. La figure repose sur un socle lotiforme à trois gradins, conforme aux conventions de la sculpture bouddhique.
Note de transparence : cette pièce n'a pas fait l'objet d'une datation au radiocarbone. Aucune documentation de provenance antérieure n'est disponible. La pièce est proposée telle qu'acquise. L'auteur est inconnu. L'attribution à la tradition d'atelier chinoise du XXe siècle repose sur le style de sculpture, le traitement du matériau et les conventions iconographiques.
Spécifications
| Hauteur | 150 cm |
| Largeur | 61 cm (épaules 37 cm) |
| Profondeur | 33 cm |
| Tête | 38 × 21 × 21 cm |
| Poids | 45–65 kg (à confirmer) |
| Époque | Atelier chinois du XXe siècle |
| Origine | China |
| Matériau | Bois dur sculpté |
| Finition | Finition mate, patinée et pierreuse (sans polychromie ni dorure) |
| Socle | Socle lotiforme à trois gradins |
| Main droite | Vitarka mudra (geste d'enseignement) |
| Main gauche | Dhyana mudra (geste de méditation) |
| Caractéristique crânienne | Ushnisha (protubérance crânienne) |
| Caractéristique frontale | Urna (touffe spiralée entre les sourcils) |
| Caractéristique des oreilles | Lobes d'oreilles allongés / percés |
| Détail de la chevelure | Snail-shell curls (螺髻 luó-jì) |
| Type de posture | Bouddha prêchant (mudras d'enseignement + de méditation) |
| Réf. galerie | SG-CN-004 |
Photographie
Analyse iconographique
Cette figure présente la posture du Bouddha prêchant — une combinaison précise que l'on retrouve dans la sculpture bouddhique chinoise, où la main droite exécute le Vitarka mudra (le pouce et l'index formant un cercle, la main levée à hauteur de poitrine ou d'épaule) tandis que la main gauche repose en Dhyana mudra (paume tournée vers le haut sur les genoux). Cet appariement signifie le Bouddha dans l'acte d'enseigner la méditation — instruisant tout en incarnant la quiétude qu'il prêche.
Geste de la main droite
Le pouce et l'index forment un cercle fermé représentant la roue de la loi, tandis que les autres doigts se déploient vers le haut. C'est le geste de l'enseignement et de l'argumentation intellectuelle — la position de main que le Bouddha employait pour expliquer le Dharma à ses disciples. Présent ici à hauteur de poitrine ou d'épaule.
Geste de la main gauche
Les deux paumes reposent vers le haut, la main droite sur la gauche, les pouces se touchant pour former un triangle. C'est le geste de la méditation et de la contemplation profonde — le mudra de l'équilibre et de la quiétude absolus. Associé au Vitarka, il crée la configuration du Bouddha prêchant.
Marques crâniennes et faciales
L'ushnisha est la protubérance crânienne symbolisant la sagesse accrue et l'illumination du Bouddha. L'urna est la touffe spiralée ou le point entre les sourcils, représentant le troisième œil de la vision spirituelle. Tous deux sont des lakshanas (marques de bon augure) classiques que l'on trouve sur les figures bouddhiques de toutes les traditions.
Détail de la chevelure
La tête est couverte de boucles spiralées serrées dites luó-jì (螺髻) — boucles en coquille d'escargot — convention représentant la transformation de la chevelure du Bouddha après son illumination. Note : il ne s'agit pas de « nœuds de Rahula » — ce terme n'apparaît pas dans la littérature iconographique bouddhique de référence. Rahula était le fils du Bouddha ; les boucles ne portent pas son nom.
Cette pièce puise stylistiquement dans plusieurs périodes de la sculpture bouddhique chinoise. Le tableau suivant compare les traditions concernées :
| Époque | Prototype | Caractéristiques clés | Cet objet |
|---|---|---|---|
| Dynastie Tang (618–907) | Visage plein et arrondi ; drapé lourd ; échelle monumentale | Grand ushnisha ; robes fluides ; présence puissante | L'échelle et les proportions évoquent les prototypes Tang |
| Dynastie Song (960–1279) | Expression raffinée et contemplative ; drapé détaillé | Modelé subtil ; visage serein ; mudras précis | La précision des mudras et le détail du visage suggèrent une influence Song |
| Fin Qing – République (XIXe–XXe s.) | Production d'atelier ; renouveau stylistique ; marché d'exportation | Construction en bois dur ; finition patinée ; iconographie cohérente | Construction et finition compatibles avec cette période |
Comparaison stylistique uniquement — non une attribution de période. Non daté au radiocarbone.
Matériau & surface
La figure est sculptée dans un bois dur dense et achevée par un traitement de surface mat, patiné et pierreux, qui lui donne l'apparence d'une pierre vieillie tout en conservant l'intégrité structurelle du bois. Aucune polychromie ni dorure n'est présente — la pièce repose entièrement sur le jeu entre la forme sculptée et la patine de surface pour son effet visuel.
Matériau principal
Bois dur dense, essence non identifiée. Sculpté avec des outils traditionnels — traces d'outils visibles à l'examen rapproché. Le bois assure la stabilité structurelle d'une figure de cette échelle (150 cm, 45–65 kg). Non analysé en laboratoire pour l'identification de l'essence. Matériau identifié visuellement.
Traitement de surface
Finition mate patinée créant une apparence pierreuse. La patine est conforme à l'âge et à la manipulation. Sans polychromie ni dorure — la surface est volontairement monochrome, laissant la qualité de la sculpture et la forme retenir l'attention sans distraction de couleur.
Évaluation de l'état
Chaque composant majeur a été évalué individuellement. L'état général est bon pour une pièce de ce type, les éléments sculptés d'origine étant en grande partie intacts et sans préoccupation structurelle.
| Composant | Note | Remarques |
|---|---|---|
| Structure | Bon | Le corps en bois dur sculpté est sain et rigide. Aucune fissure, fente ou compromis structurel visible. |
| Finition de surface | Bon | Finition mate patinée intacte. Patine conforme à l'âge. Aucune détérioration active. |
| Éléments iconographiques | Bon | Toutes les caractéristiques d'origine et intactes : ushnisha, urna, lobes d'oreilles, boucles en coquille d'escargot, gradins lotiformes. |
| Socle / base lotiforme | Bon | Trois gradins stables et structurellement sains. Aucune fissure ni réparation visible. |
| Mains en mudra | Bon | Les deux positions de mains d'origine. Détails des doigts conservés. Aucune perte ni réparation. |
| Historique de restauration | Inconnu | L'historique de restauration antérieur à l'acquisition par la galerie n'est pas documenté. |
Provenance & documentation
Stitt Gallery maintient une transparence totale sur la provenance et l'état de documentation de chaque pièce. Ce qui suit représente l'ensemble de nos connaissances pour SG-CN-004.
Rapport technique complet
Le rapport professionnel suivant a été établi par Stitt Gallery à partir d'une documentation photographique, d'un examen physique et de recherches iconographiques. Aucune authentification d'auteur n'a été réalisée ; la pièce est datée et décrite uniquement d'après des caractéristiques observables.
Référence du rapport : SG-CN-004-TECH-2026 · Date : 20 mai 2026
SG-CN-004 porte six marqueurs indépendants appuyant son attribution à une production d'atelier chinoise du XXe siècle :
| # | Indice | Emplacement | Signification |
|---|---|---|---|
| 1 | Construction en bois dur sculpté | Partout | Traces d'outils de sculpture à la main visibles ; compatibles avec une production d'atelier |
| 2 | Surface mate patinée | Toute la figure | Patine conforme à l'âge revendiqué ; aucun vieillissement artificiel moderne détecté |
| 3 | Exactitude iconographique | Mains, tête, socle | Mudras, ushnisha, urna, gradins lotiformes correctement exécutés selon les conventions bouddhiques |
| 4 | Joints de construction | Assemblage interne | Assemblage compatible avec la tradition de sculpture des ateliers chinois |
| 5 | Motifs d'usure naturels | Zones de fort contact | Usure du socle et des détails des mains compatible avec une manipulation et une exposition au fil du temps |
| 6 | Échelle et proportions | Dimensions générales | La hauteur de 150 cm la place dans la catégorie monumentale ; investissement d'atelier manifeste |
Confiance d'authentification : MOYENNE — Aucune marque d'auteur ni preuve documentaire. La pièce est datée et décrite d'après le style de sculpture observable, le traitement du matériau et les conventions iconographiques.
Région : Chine. Tradition de sculpture sur bois dur à iconographie bouddhique. La pièce présente des caractéristiques compatibles avec une production d'atelier chinoise : le programme iconographique suit les conventions bouddhiques chinoises (combinaison Vitarka + Dhyana mudra ; socle lotiforme à trois gradins ; traitement de la tête en boucles d'escargot), et la construction en bois dur à surface mate patinée est compatible avec la pratique des ateliers de sculpture chinois.
Âge : atelier chinois du XXe siècle. Datation estimée d'après le style de sculpture, le traitement du matériau et la patine de surface ; non vérifiée de façon indépendante. Non datée au radiocarbone. L'attribution reflète des conventions d'atelier cohérentes plutôt qu'un auteur daté précis.
Référence du rapport
SG-CN-004-TECH-2026 · Établi par le département technique de Stitt Gallery · 20 mai 2026 Ce rapport est publié dans son intégralité, dans le cadre de notre engagement de divulgation transparente. Toutes les évaluations reposent sur une documentation photographique et un examen physique. Une vérification indépendante par un expert est recommandée pour les acquisitions de grande valeur.
Authenticité & provenance
Ce Bouddha porte plusieurs marqueurs observables qui appuient son attribution à une production d'atelier chinoise du XXe siècle. Chacun est documenté dans le dossier technique de la galerie.
Traces de sculpture visibles, compatibles avec des outils manuels traditionnels plutôt qu'avec une production mécanique, témoignant d'un savoir-faire d'atelier.
Motif de vieillissement naturel compatible avec une manipulation et une exposition sur des décennies. Aucun indice de vieillissement artificiel ou de traitement de surface moderne.
Mudras, ushnisha, urna et socle lotiforme tous exécutés selon les conventions bouddhiques établies — compatibles avec des sculpteurs formés en atelier.
Assemblage compatible avec la tradition des ateliers chinois de sculpture sur bois dur — les méthodes de construction internes correspondent à la pratique de l'époque.
La hauteur de 150 cm représente un investissement important en matériau et en main-d'œuvre, compatible avec une production d'atelier destinée à des temples ou des cadres institutionnels.
Documentation complète établie par Stitt Gallery, comprenant un relevé photographique et un relevé dimensionnel.
Documentation technique
Relevé dimensionnel complet, dessins d'élévation et référence iconographique établis par Stitt Gallery. Élévations de face et de profil avec spécifications annotées.
SG-CN-004 · Relevé dimensionnel · Élévations de face et de profil avec spécifications annotées
Acquisition
Stitt Gallery propose plusieurs voies d'acquisition de cette pièce, chacune adaptée à différents délais, profils de risque et structures de coûts. Nous serons heureux d'examiner l'approche qui convient le mieux à votre situation.
Option 1
Achat direct auprès de Stitt Gallery. La voie la plus simple et la plus rapide — sans frais d'enchères, sans incertitude. Délai typique de 3 à 6 semaines de la demande à la livraison. Documentation complète incluse.
Option 2
Placement via une maison de ventes spécialisée en art asiatique. Convient si vous préférez un prix éprouvé par le marché et acceptez les frais acheteur de 15–25 % ainsi que l'incertitude de délai.
Option 3
Placement via un marchand ou une galerie établie spécialisée en sculpture asiatique. Offre une présentation soignée et l'accès à une clientèle de collectionneurs qualifiés. Commission du marchand généralement de 20–30 %.
Contexte de marché
Le marché de la sculpture bouddhique d'atelier chinoise du XXe siècle suscite un intérêt constant, les pièces d'échelle monumentale (1,5 m+) commandant des primes par rapport aux exemples plus petits. Les fourchettes suivantes reposent sur des données de transactions comparables de maisons de ventes et de galeries spécialisées (2019–2024), ajustées en fonction de l'échelle, de l'état et de la qualité de la sculpture.
Prudente
€4,500 – 6,500
Confiance élevéeBasée sur une vente rapide ou un prix de réserve aux enchères pour des Bouddhas d'atelier chinois du XXe siècle comparables en bon état.
Modérée
€6,500 – 8,500
Confiance moyenneReflète la valeur de vente privée directe avec documentation complète ; cette pièce est proposée dans le haut de cette fourchette.
Optimiste
€8,500 – 12,000
Confiance moindreAtteignable via des marchands d'art asiatique spécialisés, avec une commercialisation étendue et une recherche de provenance.
5 245 €
Cet objet est disponible à la vente privée. Nous accueillons les demandes de collectionneurs, de spécialistes de la décoration et d'institutions. Visite sur rendez-vous à Poznań. Expédition en Europe et à l'international organisée sur demande.
Réf. galerie : SG-CN-004 · stittgallery.com
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