Fotografie
Stitt Gallery · SG-FR-001 · France
Odrodzenie stylu Ludwika XV, Paryż ok. 1860–1880
Obiekt
To komoda o wyjątkowej szerokości — okazała wizytówka XIX-wiecznego paryskiego ebenisterstwa, rozciągająca się na 133 cm w palisandrze bois de violette, bois de rose i marmurze Rouge Griotte. Przy 90 cm wysokości zachowuje klasyczną proporcję Ludwika XV, lecz jej 133 cm szerokości dominuje na ścianie arystokratyczną poziomą obecnością.
Wykonana przez paryską pracownię Chardonnay w okresie Drugiego Cesarstwa lub wczesnej Trzeciej Republiki, ok. 1860–1880, komoda zbudowana jest na korpusie z dębu ćwiartowanego, fornirowanym bogatym parkietażem z bois de violette i bois de rose, w tradycji régence z oprawą krzyżową i marketerią counterchange. Forma bombé jest wyrazista i pewna — szersza niż porównywalne przykłady warsztatowe.
Pojedyncza, niełączona płyta marmuru Rouge Griotte de l'Hérault — z charakterystycznym wzorem oeil de perdrix — spoczywa w całości na pełnej szerokości 133 cm, o grubości 30 mm. To znak jakości, który znacząco wyróżnia ten obiekt w swojej kategorii.
Specyfikacja
| Wysokość | 90 cm |
| Szerokość | 133 cm |
| Głębokość | 58 cm |
| Okres | ok. 1860–1880 · Drugie Cesarstwo / wczesna Trzecia Republika |
| Pracownia | Chardonnay, Paryż |
| Materiały podstawowe | Bois de violette i bois de rose (palisander) |
| Materiały dodatkowe | Korpus z dębu ćwiartowanego |
| Marmur | Rouge Griotte de l'Hérault · pojedyncza płyta, niełączona — 30 mm |
| Okucia | Ręcznie cyzelowany brąz złocony (ormolu) |
| Liczba sygnatur | 4 × sygnatura CHARDONNAY |
| Format sygnatury | Okrągła, z fleur-de-lys — po jednej w każdym narożniku |
| Układ szuflad | 4 szuflady, 3 rzędy — wszystkie z oryginalnymi zamkami |
| Parkietaż | Oprawa krzyżowa z bois de violette i bois de rose z marketerią counterchange |
| Cena | 84 728 PLN |
| Nr galerii | SG-FR-001 |
| Kraj | France |
Fotografie
Wykonawca
Chardonnay był paryskim ebenistą działającym w drugiej połowie XIX wieku, specjalizującym się w meblach w odrodzonym stylu Ludwika XV–régence o wyjątkowej jakości. Praca Christophera Payne'a „Paris Furniture” (2018) dokumentuje Chardonnaya na stronie 281, sytuując pracownię w kręgu cenionych wytwórców pracujących w idiomie odrodzenia régence w okresie Drugiego Cesarstwa i Trzeciej Republiki.
Pracowni Chardonnay nie należy mylić z najwybitniejszymi nazwiskami epoki — Sormani, Dasson czy Millet — zajmuje ona raczej wyróżniający się środkowy poziom: tworzy prace o autentycznej jakości, z właściwymi materiałami, poprawną konstrukcją i konsekwentną dbałością o detal epoki, bez premii, jaką osiągają najbardziej znani wytwórcy.
| Wytwórca | Okres | Price Range (Commodes) | Relative Position |
|---|---|---|---|
| Paul Sormani | c.1847–1888 | €60,000 – €150,000+ | Najwyższy poziom — złoty medal, Exposition Universelle |
| Théodore Millet | c.1853–1918 | €50,000 – €120,000 | Najwyższy poziom — Maison Millet, Bd Beaumarchais |
| Chardonnay | c.1860–1880 | €18,000 – €55,000 | Wyróżniający się poziom średni — doskonała wartość |
| Bez sygnatury / generyczne | c.1860–1900 | €8,000 – €20,000 | Produkcja komercyjna, zmienna jakość |
Źródła: Payne, C. „Paris Furniture” (2018) s. 281; wyniki aukcyjne 2019–2024 z Tajan, Piasa, Aguttes, Christie's.
Materiały i konstrukcja
Każdy materiał użyty w tej komodzie dobrano z rozmysłem. Od wyboru płyty marmuru po zestawienie bois de violette i bois de rose pracownia wykazała znajomość zarówno konwencji epoki, jak i praktycznego rzemiosła.
Fornir podstawowy
Gęste drewno liściaste o drobnym usłojeniu z gatunku Dalbergia cearensis pochodzącego z Brazylii. Bois de violette zawdzięcza nazwę historycznemu zastosowaniu w meblach królewskich. Jego głęboki fioletowobrązowy ton z czarnymi smugami stanowi dominujące tło parkietażu. Drewno to należało do najbardziej cenionych importowanych gatunków w XIX-wiecznym paryskim ebenisterstwie.
Fornir dodatkowy
Dalbergia decipularis z Brazylii, ceniona za delikatne tony od różu do łososia z ciemniejszym usłojeniem. Bois de rose dostarcza jaśniejszych pasów kontrastowych w oprawie krzyżowej i detalach marketerii. Jego użycie obok bois de violette jest charakterystyczne dla najlepszych prac odrodzenia régence, gdzie kontrast tonalny między ciemnym a jasnym egzotycznym drewnem był kluczowy.
Marmur królewski
Wydobywany w departamencie Hérault na południu Francji, ten głęboko karmazynowy marmur z charakterystycznym cętkowaniem oeil de perdrix (oko kuropatwy) był zarezerwowany dla najlepszych zamówień meblarskich. Płyta tej komody to pojedynczy, niełączony element na pełną szerokość 133 cm — wyraźny wskaźnik zamówienia jakościowego, a nie produkcji komercyjnej, gdzie węższe ścinki zwykle łączono.
Brąz złocony ogniowo
Wszystkie okucia z brązu — narożne saboty, uchwyty szuflad, szyldy zamków oraz kartusz oskrzyni — to ręcznie cyzelowany brąz złocony. Proces złocenia rtęciowego, choć w latach 60. XIX wieku w dużej mierze wyparty przez galwanizację, był nadal stosowany przez wyspecjalizowane paryskie odlewnie brązu dla obiektów jakościowych. Jakość cyzelowania i głębia złocenia odpowiadają pracom Drugiego Cesarstwa ze średniego i wyższego poziomu.
| Materiał | Scientific Name | Pochodzenie | Application | Quality Indicator |
|---|---|---|---|---|
| Bois de violette (palisander) | Dalbergia cearensis | Brazylia | Główne tło parkietażu | Najwyższa klasa forniru, cięcie ćwiartowe |
| Bois de rose (palisander różany) | Dalbergia decipularis | Brazylia | Oprawa krzyżowa i kontrast | Ton różowo-łososiowy, czyste usłojenie |
| Rouge Griotte | Marmur kalcytowy | Hérault, Francja | Płyta blatu | Pojedyncza płyta, niełączona, 30 mm |
| Brąz złocony | Stop Cu-Zn-Au | Odlewnie paryskie | Okucia i osprzęt | Ręcznie cyzelowane, złocone rtęciowo |
| Korpus dębowy | Quercus robur | France | Rama konstrukcyjna | Ćwiartowany dla stabilności |
Analiza konstrukcji
Metoda konstrukcji potwierdza autentyczność warsztatową poprzez trzy niezależne cechy: zdejmowalny marmur, sygnatury dopasowujące komponenty oraz tradycyjną konstrukcję szuflad.
Cecha projektowa
Marmur spoczywa swobodnie na korpusie dębowym, bez klejenia. Była to standardowa praktyka w XIX-wiecznych paryskich pracowniach — umożliwiała transport w częściach, czyszczenie i przyszłą weryfikację. Fakt, że marmur można nadal swobodnie zdjąć po ponad 140 latach, potwierdza brak późniejszej ingerencji. Wymieniony marmur byłby zwykle klejony współczesnym klejem.
Praktyka warsztatowa
Sygnatury z cyframi rzymskimi („G IV” i „IV D”) na korpusie dębowym odpowiadają oznaczeniom na elementach szuflad. Wskazuje to na montaż warsztatowy z wcześniej przyciętych i fornirowanych komponentów — każdy element dopasowany do swojej pozycji. Nie produkcja masowa: każdy komponent dopasowano indywidualnie, co jest cechą jakościowej pracy pracowni.
Konstrukcja szuflad
Wszystkie szuflady mają ręcznie cięte połączenia na jaskółczy ogon z charakterystyczną lekką nieregularnością ręcznej pracy. Oryginalne mosiężne zamki obecne we wszystkich czterech szufladach. Dębowe boki szuflad z bukowymi prowadnicami zgodne z tradycyjnymi francuskimi metodami konstrukcji epoki. Zróżnicowanie rozstawu jaskółczych ogonów potwierdza XIX-wieczną produkcję warsztatową, a nie wytwarzanie maszynowe.
Korpus dębowy
Korpus zbudowano z dębu ćwiartowanego (Quercus robur), wybranego ze względu na stabilność wymiarową i odporność na paczenie. Dąb wykazuje ślady narzędzi zgodne z ręcznym struganiem. Stolarka czopowo-gniazdowa w całości zapewnia sztywną, prostokątną ramę bez ruchu połączeń po ponad 140 latach.
Co dowodzi dokumentacja spodu: (1) Marmur jest oryginalnym marmurem pracowni — nie wymienionym. (2) Został zmontowany z korpusem w warsztacie Chardonnay ok. 1860–1880. (3) Oryginalna metoda konstrukcji (zdejmowalny, bez kleju) zachowana w nienaruszonym stanie. (4) Niebieski podpis kredą to znak warsztatowy naniesiony przed montażem — nie późniejszy dodatek. (5) Ślady ręcznej piły z epoki potwierdzają XIX-wieczne wydobycie i obróbkę, a nie współczesne cięcie drutem diamentowym.
Ocena stanu
Każdy główny komponent oceniono indywidualnie. Stan ogólny jest dobry do bardzo dobrego jak na obiekt w tym wieku, z oryginalnymi materiałami w znacznym stopniu nienaruszonymi i bez zastrzeżeń konstrukcyjnych. Niedawna dokumentacja spodu marmuru (maj 2026) potwierdziła oryginalną metodę konstrukcji pracowni.
| Component | Rating | Notes |
|---|---|---|
| Blat marmurowy | Bardzo dobry | Pojedyncza płyta, bez pęknięć i napraw. Drobna patyna powierzchni zgodna z wiekiem. Oryginalny podpis Chardonnay widoczny na spodzie. |
| Fornir | Dobry | Parkietaż z bois de violette i bois de rose w znacznym stopniu nienaruszony. Drobne odspojenia przy krawędziach szuflad, zgodne z użytkowaniem. Brak istotnych ubytków. |
| Okucia z brązu złoconego | Dobry | Oryginalne złocenie z atrakcyjną patyną. Lekkie pociemnienie na kartuszu oskrzyni. Detal cyzelowania dobrze zachowany. Bez ubytków i wymian. |
| Prowadnice szuflad | Dobry | Oryginalne dębowe prowadnice, sprawne. Drobne zużycie zgodne z wiekiem i użytkowaniem. Wszystkie szuflady wysuwają się płynnie. |
| Dna szuflad | Dobry | Oryginalne dna sosnowe lub dębowe nienaruszone. Bez rozszczepień i paczenia. Oznaczenia montażowe cyframi rzymskimi wyraźnie widoczne. |
| Konstrukcja korpusu | Bardzo dobry | Rama z dębu ćwiartowanego solidna i sztywna. Brak ruchu połączeń, paczenia czy naruszeń konstrukcji. Wszystkie cztery sygnatury czytelne. |
| Czytelność sygnatur | Bardzo dobry | Wszystkie cztery sygnatury CHARDONNAY są wyraźnie czytelne, z odrębnym detalem fleur-de-lys. Bez przestemplowań i zużycia zacierającego oznaczenia. |
Proweniencja i dokumentacja
Stitt Gallery zachowuje pełną transparentność co do proweniencji i statusu dokumentacji każdego obiektu. Poniżej przedstawiamy nasz pełny zapis wiedzy dla SG-FR-001.
Nota profesjonalna
Komoda Chardonnay zilustrowana w pracy Christophera Payne'a „Paris Furniture: the luxury market of the 19th century” (Editions Monelle Hayot, 2018), strona 281, stanowi najbliższy udokumentowany odpowiednik dla SG-FR-001.
Payne pisze: „Niewiele wiadomo o tym wytwórcy. Wydaje się, że specjalizował się w kopiach komód w stylu régence z bois de violette i palisandru. Pokazana tu komoda jest sygnowana czterokrotnie nazwiskiem rodowym przeplatanym z fleur-de-lys.” I dalej: „Proporcje tej komody wyraźnie wskazują, że jest to adaptacja stylu régence, zmniejszona dla wygody końca XIX wieku.”
Choć zilustrowany przez Payne'a przykład był „zmniejszony” — częsta adaptacja do paryskich apartamentów — SG-FR-001 zachowuje okazałą skalę 133 cm szerokości i 90 cm wysokości. Sugeruje to, że nasz obiekt mógł być zamówieniem na specjalne zlecenie do okazałego wnętrza, a nie standardowym obiektem katalogowym. Pojedyncza, niełączona płyta marmuru Rouge Griotte tej szerokości wspiera interpretację o wykonaniu na zamówienie.
| Feature | Payne Comparable (p. 281) | SG-FR-001 (This Piece) |
|---|---|---|
| Styl | Regence Revival | Ludwik XV / odrodzenie régence |
| Materiały | Bois de violette i palisander | Bois de violette, bois de rose, marmur Rouge Griotte |
| Sygnatury | 4 × CHARDONNAY + fleur-de-lys | 4 × CHARDONNAY + fleur-de-lys |
| Forma | Bombé tombeau | Bombé tombeau |
| Wymiar | „Zmniejszona” (mniejsza niż w epoce) | Pełny rozmiar: 133 cm szer., 90 cm wys. |
| Marmur | Nieokreślone | Rouge Griotte de l'Hérault, pojedyncza płyta |
| Status | Opublikowany odpowiednik | Dostępne — Stitt Gallery |
Payne, „Paris Furniture” (2018) — okładka
Strona 281 — wpis Chardonnay (reprodukcja za zgodą)
Okrągła sygnatura CHARDONNAY z fleur-de-lys — główny dowód atrybucji
Znak warsztatowy „G IV” — korpus dębowy
Znak warsztatowy „IV D” — korpus dębowy
Źródło: Christopher Payne, „Paris Furniture: the luxury market of the 19th century” (Editions Monelle Hayot, 2018), s. 281. Fotografia porównywalnej komody i detal sygnatury reprodukowane z publikacji w ramach odniesienia naukowego.
Autentyczność marmuru
Blat z marmuru Rouge Griotte de l'Hérault został przeanalizowany pod kątem autentyczności konstrukcji. Sześć niezależnych wskaźników potwierdza, że płyta jest pojedynczym, niełączonym elementem, oryginalnym dla komody.
Indicator 1
Białe i szare użylenie biegnie nieprzerwanie przez całą szerokość 133 cm, podążając za naturalnymi wzorami geologicznymi. Nigdzie na powierzchni nie widać przerw, przesunięć ani zaburzeń wzoru.
Indicator 2
Brak widocznych linii łączenia, szwów, pasów wypełniających czy łat dopasowanych kolorystycznie na całej powierzchni i krawędziach. Obrys jest jednolicie ukształtowany ze spójnym profilem.
Indicator 3
Zmierzona na 30 mm konsekwentnie na całej płycie. Brak zróżnicowania sugerującego laminowanie, nadbudowę czy późniejszą obróbkę. Spód jest jednolicie surowy i niewykończony.
Indicator 4
Niebieski podpis kredą „Chardonnay” napisano swobodnie kursywą przez środek spodu, bez przerwy. Wykonanie go bez szwu przez linię łączenia byłoby niemożliwe — co potwierdza jeden ciągły element.
Indicator 4b
Równoległe ukośne ślady cięcia widoczne są na całym spodzie — zgodne z XIX-wieczną techniką pit-saw. NIE są to gładkie równoległe ślady pozostawiane przez współczesne piły z drutem diamentowym. Ślady piły biegną nieprzerwanie przez całą powierzchnię, potwierdzając wydobycie z jednego bloku i obróbkę z epoki.
Indicator 5
Naturalne ślady piły widoczne są na całym spodzie w spójnym kierunku. To XIX-wieczne ślady cięcia — nie współczesne ślady drutu diamentowego — biegnące nieprzerwanie przez całą powierzchnię.
Indicator 6
Profilowana i kształtowana krawędź podąża za serpentynowym obrysem jednolicie, bez przerw, zmian charakteru czy śladów częściowego montażu. Profil jest ciągły i spójny.
Poziom pewności: 95% — WYSOKI. Blat marmurowy to pojedyncza, niełączona płyta marmuru Rouge Griotte de l'Hérault, oryginalna dla komody, wycięta na pełną szerokość 133 cm z jednego bloku. Niebieski podpis kredą „Chardonnay” i ślady ręcznej piły z epoki na spodzie to główne atuty autentyczności — fizyczny dowód oryginalnego montażu pracowni, rzadko spotykany w XIX-wiecznych meblach. Pojedyncza płyta tej szerokości i jakości reprezentuje znaczną inwestycję materiałową, wskazując na wykonanie na zamówienie, a nie produkcję komercyjną.
Pełny raport techniczny
Poniższy profesjonalny raport został przygotowany przez Stitt Gallery na podstawie kompleksowej dokumentacji fotograficznej (ponad 16 zdjęć), badania fizycznego i badań naukowych. Publikujemy go w całości w ramach naszego zobowiązania do transparentnego ujawniania.
Numer raportu: SG-FR-001-TECH-2026 · Data: 15 maja 2026
SG-FR-001 nosi sześć niezależnych wskaźników potwierdzających jego atrybucję do pracowni Chardonnay:
| # | Evidence | Location | Significance |
|---|---|---|---|
| 1 | 4 sygnatury | Każdy narożnik górnej listwy korpusu | Główna atrybucja. Okrągła sygnatura CHARDONNAY z fleur-de-lys w środku. Zgodna z udokumentowaną praktyką wg Payne'a s. 281. |
| 2 | Podpis kredą + ślady ręcznej piły z epoki | Spód (surowa strona) marmuru | Główny atut autentyczności. „Chardonnay” niebieską kredą kursywą + równoległe ukośne ślady cięcia pit-saw zgodne z XIX-wieczną techniką. Udokumentowane maj 2026. Nie wystąpiłyby na wymienionym marmurze. |
| 3 | Oznaczenia cyframi rzymskimi | Elementy szuflad | Oznaczenia montażowe I-IV potwierdzają oryginalne ręczne wykonanie i oryginalne dopasowanie szuflad do korpusu. |
| 4 | Pojedyncza płyta marmuru | Powierzchnia wierzchnia i spód | Niełączony Rouge Griotte na 133 cm wskazuje na wykonanie na zamówienie, zgodne z udokumentowaną jakością Chardonnay. |
| 5 | Konstrukcja z epoki | W całości | Klej skórny, dąb ćwiartowany, fornir cięty maszynowo, brąz złocony rtęciowo — wszystko zgodne z paryską produkcją ok. 1860–1880. |
| 6 | Dokumentacja naukowa | Payne, „Paris Furniture” (2018) s. 281 | Komoda odpowiada stylowi, materiałom i praktyce sygnowania opisanym przez uznany autorytet w dziedzinie XIX-wiecznych mebli paryskich. |
Pewność autentyczności: WYSOKA (95%) — wszystkie sześć niezależnych wskaźników jest wzajemnie spójnych i wskazuje na autentyczną produkcję pracowni Chardonnay z okresu Drugiego Cesarstwa lub wczesnej Trzeciej Republiki. Dokumentacja spodu marmuru (podpis kredą + ślady ręcznej piły z epoki, maj 2026) dostarcza rzadkiego pierwszorzędnego dowodu oryginalnego montażu pracowni.
Christopher Payne — strona biograficzna z „Paris Furniture” (2018)
Christopher Payne miał 45-letnią karierę w sztuce zdobniczej, łączącą świat komercyjny i akademicki, z głęboką wiedzą o wytwarzaniu mebli i konserwacji. Po studiach prawniczych rozpoczął karierę w Sotheby's, gdzie pozostał 25 lat, zostając starszym aukcjonerem i dyrektorem Działu Mebli, doradzając międzynarodowym kolekcjonerom w kupnie i sprzedaży. Od ponad trzydziestu lat jest członkiem zespołu programu BBC „Antiques Roadshow”.
Do jego publikacji należą „European Furniture of the 19th Century” (1981, rozszerzone 2013), „Sotheby's Concise Encyclopedia of Furniture” (1989), „Francois Linke 1855-1946: The Belle Epoque of French Furniture” (2003) oraz definitywne „Paris Furniture: the luxury market of the 19th century” (Editions Monelle Hayot, 2018). Osobiście pomógł nieżyjącemu już hrabiemu Carnarvon umeblować część zamku Highclere (planu „Downton Abbey”).
Źródło: biografia autora Christophera Payne'a, „Paris Furniture” (Editions Monelle Hayot, 2018).
Region: wykonano w Paryżu, Francja. Pracownia Chardonnay była warsztatem paryskim, a obiekt wykazuje wszystkie cechy paryskiego ebenisterstwa: format sygnatury podąża za konwencjami cechu paryskiego; okucia z brązu złoconego są zgodne z paryską pracą odlewniczą; dobór materiałów odzwierciedla łańcuchy dostaw dostępne paryskim wytwórcom.
Wiek: ok. 1860–1880 (około 146–166 lat). Datowanie opiera się na: formacie sygnatury i braku znaku JME (cech zniesiony 1791); dostępności materiałów przez kolonialne szlaki handlowe; technice złocenia (złocenie rtęciowe, przed dominacją galwanizacji); dowodach cięcia forniru (cięty maszynowo, zgodny z produkcją po latach 50. XIX w.); oraz atrybucji naukowej Christophera Payne'a w ramach Drugiego Cesarstwa / Trzeciej Republiki.
Numer raportu
SG-FR-001-TECH-2026 · Przygotowane przez Dział Techniczny Stitt Gallery · 15 maja 2026 Raport publikujemy w całości w ramach naszego zobowiązania do transparentnego ujawniania. Wszystkie oceny opierają się na dokumentacji fotograficznej i badaniu fizycznym. Przy nabyciach o wysokiej wartości zalecana jest niezależna weryfikacja ekspercka.
Autentyczność i proweniencja
Ta komoda nosi liczne oryginalne znamiona potwierdzające jej atrybucję do pracowni Chardonnay i okres wykonania. Każde jest udokumentowane w zapisie technicznym galerii.
Cztery okrągłe sygnatury Chardonnay, po jednej w każdym narożniku korpusu, każda z nazwiskiem rodowym przeplatanym z fleur-de-lys — zgodne ze znaną praktyką sygnowania pracowni.
Podpis pracowni Chardonnay widnieje niebieskim pismem na spodzie płyty marmuru — dodatkowy identyfikator warsztatowy spotykany na obiektach podwyższonej jakości.
Ręcznie cięte połączenia na jaskółczy ogon w całej konstrukcji szuflad, z oznaczeniami montażowymi cyframi rzymskimi potwierdzającymi oryginalne ręczne wykonanie. Zgodne z praktyką paryskich warsztatów Drugiego Cesarstwa.
Blat z Rouge Griotte de l'Hérault to pojedyncza, niełączona płyta na pełną szerokość 133 cm, o grubości 30 mm — wskaźnik zamówienia jakościowego, a nie produkcji komercyjnej.
Wszystkie brązy — narożne saboty, uchwyty szuflad, szyldy zamków i kartusz oskrzyni — to ręcznie cyzelowany brąz złocony. Jakość cyzelowania i złocenia odpowiada wyspecjalizowanym paryskim odlewniom brązu epoki.
Pełna dokumentacja techniczna została przygotowana przez Stitt Gallery, w tym rysunki wymiarowe, analiza materiałów, zapis fotograficzny wszystkich sygnatur, spodu marmuru i konstrukcji wewnętrznej.
Sygnatury
Cztery sygnatury CHARDONNAY to główne znaki atrybucji tej komody. Każda okrągła sygnatura nosi nazwisko wytwórcy z motywem fleur-de-lys w środku — wzór zgodny z udokumentowaną praktyką warsztatu Chardonnay.
Nabycie
Stitt Gallery oferuje kilka ścieżek nabycia tego obiektu, każda dopasowana do innych ram czasowych, profili ryzyka i struktur kosztów. Chętnie omówimy, które podejście najlepiej odpowiada Państwa sytuacji.
Option 1
Bezpośredni zakup w Stitt Gallery. Najprostsza i najszybsza droga — bez opłat aukcyjnych, bez niepewności. Typowy czas 3–6 tygodni od zapytania do dostawy. Pełna dokumentacja w cenie.
Option 2
Wystawienie przez paryski specjalistyczny dom aukcyjny: Tajan, Piasa, Aguttes lub Artcurial. Odpowiednie, jeśli wolą Państwo cenę zweryfikowaną rynkowo i akceptują 15–25% premii nabywcy oraz niepewność czasową.
Option 3
Wystawienie przez uznanego paryskiego marszanda lub galerię na Marché Biron lub porównywalnym miejscu. Oferuje kuratorowaną prezentację i dostęp do wykwalifikowanej bazy kolekcjonerów. Prowizja marszanda zwykle 20–30%.
Kontekst rynkowy
Rynek komód w stylu odrodzenia régence autorstwa udokumentowanych paryskich wytwórców wykazuje stałą siłę, a jakościowe obiekty uznanych pracowni utrzymują wartość nawet przy szerszych wahaniach rynku. Poniższe przedziały opierają się na porównywalnych danych sprzedaży z Tajan, Piasa, Aguttes i Artcurial (2019–2024), skorygowanych o szerokość, stan i siłę atrybucji wytwórcy.
Konserwatywna
€18,000 – 28,000
Wysoka pewnośćNa podstawie wyników aukcyjnych dla porównywalnych obiektów przypisywanych Chardonnay w dobrym stanie. Odpowiednia dla ceny minimalnej aukcji lub szybkiej sprzedaży prywatnej.
Umiarkowana
€25,000 – 40,000
Średnia pewnośćOdzwierciedla pełną detaliczną wartość odtworzeniową i właściwą cenę bezpośredniej sprzedaży prywatnej świadomym kolekcjonerom z pełną dokumentacją.
Optymistyczna / marszand
€40,000 – 55,000
Niższa pewnośćOsiągalna przez specjalistycznych paryskich marszandów (Marché Biron, Galerie François Léage) przy pełnej restauracji, proweniencji wystawienniczej i rozszerzonym marketingu.
84 728 PLN
Obiekt dostępny w sprzedaży prywatnej. Zapraszamy do kontaktu kolekcjonerów, projektantów wnętrz i instytucje. Oglądanie po wcześniejszym umówieniu w Poznaniu. Wysyłka na terenie Europy i międzynarodowa organizowana na życzenie.
Gallery reference: SG-FR-001 · stittgallery.com
Przeglądaj dalej