Photographie
Stitt Gallery · SG-FR-001 · France
Style Louis XV, Paris v. 1860–1880
L'objet
Voici une commode d'une largeur exceptionnelle — un témoignage marquant de l'ébénisterie parisienne du XIXe siècle, s'étendant sur 133 cm en bois de violette, bois de rose et marbre Rouge Griotte. À 90 cm de hauteur, elle suit la proportion classique Louis XV, mais sa largeur de 133 cm domine le mur d'une présence horizontale aristocratique.
Réalisée par l'atelier Chardonnay à Paris sous le Second Empire ou au début de la Troisième République, v. 1860–1880, la commode est construite sur un bâti en chêne débité sur quartier, plaqué d'une riche marqueterie de bois de violette et de bois de rose, dans la tradition Régence du filetage croisé et de la marqueterie en contrepartie. La forme bombée est prononcée et assurée — plus large que les exemples d'atelier comparables.
La dalle unique et non rapportée de marbre Rouge Griotte de l'Hérault — à la caractéristique moucheture œil-de-perdrix — repose d'un seul tenant sur toute la largeur de 133 cm, sur 30 mm d'épaisseur. C'est une marque de qualité qui distingue nettement cette pièce dans sa catégorie.
Spécifications
| Hauteur | 90 cm |
| Largeur | 133 cm |
| Profondeur | 58 cm |
| Époque | v. 1860–1880 · Second Empire / début Troisième République |
| Atelier | Chardonnay, Paris |
| Matériaux principaux | Bois de violette & bois de rose |
| Matériaux secondaires | Bâti en chêne débité sur quartier |
| Marbre | Rouge Griotte de l'Hérault · dalle unique, non rapportée — 30 mm |
| Bronzes | Bronze doré ciselé à la main |
| Nombre d'estampilles | 4 × estampilles CHARDONNAY |
| Format de l'estampille | Circulaire, à la fleur de lys — une à chaque angle |
| Configuration des tiroirs | 4 tiroirs, 3 rangs — tous à serrures d'origine |
| Marqueterie | Filetage croisé de bois de violette & bois de rose, marqueterie en contrepartie |
| Réf. galerie | SG-FR-001 |
| Pays | France |
Photographie
L'auteur
Chardonnay était un ébéniste parisien actif dans la seconde moitié du XIXe siècle, spécialisé dans le mobilier de style Louis XV–Régence d'une qualité exceptionnelle. « Paris Furniture » (2018) de Christopher Payne documente Chardonnay à la page 281, situant fermement l'atelier dans le cercle des artisans respectés travaillant dans l'idiome du style Régence sous le Second Empire et la Troisième République.
L'atelier Chardonnay ne doit pas être confondu avec les plus grands noms de l'époque — Sormani, Dasson ou Millet — mais occupe plutôt un rang intermédiaire distingué : produisant un travail d'une réelle qualité, avec des matériaux justes, une construction soignée et une attention constante au détail d'époque, sans la prime qu'exigent les artisans les plus célèbres.
| Exécution | Époque | Fourchette de prix (commodes) | Position relative |
|---|---|---|---|
| Paul Sormani | c.1847–1888 | €60,000 – €150,000+ | Premier rang — médaille d'or, Exposition universelle |
| Théodore Millet | c.1853–1918 | €50,000 – €120,000 | Premier rang — Maison Millet, Bd Beaumarchais |
| Chardonnay | c.1860–1880 | €18,000 – €55,000 | Rang intermédiaire distingué — excellent rapport qualité-prix |
| Non signé / générique | c.1860–1900 | €8,000 – €20,000 | Production commerciale, qualité variable |
Sources : Payne, C. « Paris Furniture » (2018) p. 281 ; résultats d'enchères 2019–2024 de Tajan, Piasa, Aguttes, Christie's.
Matériaux & construction
Chaque matériau utilisé dans cette commode a été choisi à dessein. De la sélection de la dalle de marbre à l'association du bois de violette et du bois de rose, l'atelier a démontré sa connaissance tant de la convention d'époque que du savoir-faire pratique.
Placage principal
Un bois dur, dense et à grain fin, de l'espèce Dalbergia cearensis originaire du Brésil. Le bois de violette tire son nom de son usage historique dans le mobilier royal. Son ton brun-violet profond aux stries noires constitue le fond dominant de la marqueterie. Ce bois figurait parmi les bois exotiques importés les plus prisés de l'ébénisterie parisienne du XIXe siècle.
Placage secondaire
Dalbergia decipularis du Brésil, prisé pour ses délicats tons rose à saumon aux veines plus sombres. Le bois de rose fournit les bandes de contraste plus claires dans le filetage et les détails de marqueterie. Son emploi aux côtés du bois de violette est caractéristique des plus belles œuvres de style Régence, où le contraste tonal entre bois exotiques foncés et clairs était essentiel.
Le marbre royal
Extrait dans le département de l'Hérault, au sud de la France, ce marbre cramoisi profond à la caractéristique moucheture œil-de-perdrix était réservé aux plus belles commandes de mobilier. La dalle de cette commode est une pièce unique, non rapportée, couvrant toute la largeur de 133 cm — un indice clair d'une commande de qualité plutôt que d'une production commerciale, où des chutes plus étroites étaient couramment assemblées.
Bronze doré au feu
Tous les bronzes — sabots d'angle, poignées de tiroir, entrées de serrure et cartouche de ceinture — sont des bronzes dorés ciselés à la main. Le procédé de dorure au mercure, bien que largement supplanté par la galvanoplastie dès les années 1860, était encore employé par les fondeurs de bronze parisiens spécialisés pour les pièces de qualité. La qualité de la ciselure et l'épaisseur de la dorure correspondent à un travail du Second Empire de rang moyen à supérieur.
| Matériau | Nom scientifique | Origine | Application | Indicateur de qualité |
|---|---|---|---|---|
| Bois de violette | Dalbergia cearensis | Brésil | Fond principal de marqueterie | Placage de la plus haute qualité, coupé sur quartier |
| Bois de rose | Dalbergia decipularis | Brésil | Filetage croisé & contraste | Ton rose-saumon, grain clair |
| Rouge Griotte | Marbre calcitique | Hérault, France | Plateau | Dalle unique, non rapportée, 30 mm |
| Bronze doré | Alliage Cu-Zn-Au | Fonderies parisiennes | Bronzes & garnitures | Ciselé à la main, doré au mercure |
| Bâti en chêne | Quercus robur | France | Bâti structurel | Débité sur quartier pour la stabilité |
Analyse de la construction
La méthode de construction confirme l'authenticité d'atelier par trois caractéristiques indépendantes : le marbre amovible, les estampilles d'appariement des composants et la construction traditionnelle des tiroirs.
Caractéristique de conception
Le marbre repose librement sur le bâti en chêne, sans collage. C'était la pratique courante dans les ateliers parisiens du XIXe siècle — elle permettait le transport en sections, le nettoyage et la vérification ultérieure. Le fait que le marbre puisse encore se retirer librement après plus de 140 ans confirme l'absence d'intervention postérieure. Un marbre de remplacement serait généralement collé avec un adhésif moderne.
Pratique d'atelier
Des estampilles en chiffres romains (« G IV » et « IV D ») sur le bâti en chêne correspondent aux marques des composants de tiroirs. Cela indique un assemblage d'atelier à partir de composants prédécoupés et préplaqués — chaque pièce ajustée à sa position précise. Sans production en série : chaque composant a été apparié individuellement, marque d'un travail d'atelier de qualité.
Construction des tiroirs
Tous les tiroirs présentent des assemblages à queues d'aronde taillées à la main, avec la légère irrégularité caractéristique du travail manuel. Des serrures en laiton d'origine sont présentes sur les quatre tiroirs. Les côtés de tiroir en chêne avec glissières en hêtre suivent les méthodes de construction françaises traditionnelles de l'époque. La variation de l'espacement des queues d'aronde confirme une production d'atelier du XIXe siècle plutôt qu'une fabrication mécanique.
Bâti en chêne
Le bâti est construit en chêne débité sur quartier (Quercus robur), choisi pour sa stabilité dimensionnelle et sa résistance au gauchissement. Le chêne porte des traces d'outils compatibles avec un rabotage à la main. Des assemblages à tenon et mortaise partout assurent un bâti rigide et d'équerre, sans jeu après plus de 140 ans.
Ce que prouve la documentation du dessous : (1) Le marbre est le marbre d'atelier d'origine — non un remplacement. (2) Il a été assemblé avec le bâti dans l'atelier Chardonnay v. 1860–1880. (3) La méthode de construction d'origine (amovible, sans adhésif) est restée intacte. (4) La signature à la craie bleue est une marque d'atelier apposée avant l'assemblage — non un ajout postérieur. (5) Les traces de scie à main d'époque confirment une extraction et un façonnage du XIXe siècle, et non une découpe moderne au fil diamanté.
Évaluation de l'état
Chaque composant majeur a été évalué individuellement. L'état général est bon à très bon pour une pièce de cet âge, avec des matériaux d'origine en grande partie intacts et aucune préoccupation structurelle. La récente documentation du dessous du marbre (mai 2026) a confirmé la méthode de construction d'atelier d'origine.
| Composant | Note | Remarques |
|---|---|---|
| Plateau de marbre | Excellent | Dalle unique, sans fissures ni réparations. Légère patine de surface conforme à l'âge. Signature Chardonnay d'origine visible au revers. |
| Placage | Bon | Marqueterie de bois de violette et de bois de rose en grande partie intacte. Léger soulèvement aux bords des tiroirs, conforme à l'usage. Pas de pertes significatives. |
| Bronzes dorés | Bon | Dorure d'origine à la patine séduisante. Léger ternissement sur le cartouche de ceinture. Détail de ciselure bien conservé. Aucune perte ni remplacement. |
| Glissières de tiroir | Bon | Glissières en chêne d'origine, fonctionnelles. Usure légère conforme à l'âge et à l'usage. Tous les tiroirs s'ouvrent en douceur. |
| Fonds de tiroir | Bon | Fonds en pin ou chêne d'origine intacts. Sans fentes ni gauchissement. Marques d'assemblage en chiffres romains nettement visibles. |
| Structure du bâti | Excellent | Bâti en chêne débité sur quartier sain et rigide. Aucun jeu d'assemblage, gauchissement ou compromis structurel. Les quatre estampilles sont lisibles. |
| Lisibilité des estampilles | Excellent | Les quatre estampilles CHARDONNAY sont clairement lisibles, le détail de la fleur de lys distinct. Aucune surfrappe ni usure n'obscurcit les marques. |
Provenance & documentation
Stitt Gallery maintient une transparence totale sur la provenance et l'état de documentation de chaque pièce. Ce qui suit représente l'ensemble de nos connaissances pour SG-FR-001.
Note professionnelle
La commode Chardonnay illustrée dans « Paris Furniture: the luxury market of the 19th century » de Christopher Payne (Éditions Monelle Hayot, 2018), page 281, constitue le comparable documenté le plus proche de SG-FR-001.
Payne écrit : « On sait peu de choses sur cet artisan. Il semble s'être spécialisé dans les copies de commodes de style Régence en bois de violette et palissandre. La commode présentée ici est estampillée quatre fois de son nom de famille entrecoupé de fleurs de lys. » Et plus loin : « Les proportions de cette commode indiquent clairement qu'il s'agit d'une adaptation du style Régence, réduite en taille pour la commodité de la fin du XIXe siècle. »
Tandis que l'exemple illustré par Payne était « réduit en taille » — adaptation courante pour les appartements parisiens — SG-FR-001 conserve une échelle imposante de 133 cm de large et 90 cm de haut. Cela suggère que notre pièce a pu être une commande sur mesure pour un grand intérieur plutôt qu'une pièce de catalogue standard. La dalle unique de marbre Rouge Griotte non rapportée de cette largeur appuie l'interprétation d'une réalisation sur mesure.
| Caractéristique | Payne Comparable (p. 281) | SG-FR-001 (This Piece) |
|---|---|---|
| Style | Style Régence | Style Louis XV / Régence |
| Matériaux | Bois de violette et palissandre | Bois de violette, bois de rose, marbre Rouge Griotte |
| Estampilles | 4 × CHARDONNAY + fleur de lys | 4 × CHARDONNAY + fleur de lys |
| Forme | Bombé tombeau | Bombé tombeau |
| Dimensions | « Réduite » (plus petite que l'époque) | Pleine taille : 133 cm de large, 90 cm de haut |
| Marbre | Non précisé | Rouge Griotte de l'Hérault, dalle unique |
| Statut | Comparable publié | Disponible — Stitt Gallery |
Payne, « Paris Furniture » (2018) — couverture
Page 281 — notice Chardonnay (reproduite avec autorisation)
Estampille circulaire CHARDONNAY à la fleur de lys — preuve d'attribution principale
Marque d'atelier « G IV » — bâti en chêne
Marque d'atelier « IV D » — bâti en chêne
Source : Christopher Payne, « Paris Furniture: the luxury market of the 19th century » (Éditions Monelle Hayot, 2018), p. 281. La photographie de la commode comparable et l'encart de détail d'estampille sont reproduits de l'ouvrage publié à titre de référence savante.
Authentification du marbre
Le plateau de marbre Rouge Griotte de l'Hérault a été analysé quant à l'authenticité de sa construction. Six indices indépendants confirment que la dalle est une pièce unique, non rapportée, d'origine pour la commode.
Indice 1
Le veinage blanc et gris court sans interruption sur toute la largeur de 133 cm, suivant des motifs géologiques naturels. Aucune rupture, décalage ou interruption de motif n'est visible où que ce soit sur la surface.
Indice 2
Aucune ligne de jonction, joint, bande de remplissage ou raccord de teinte visible sur toute la surface ou les bords. Le pourtour est façonné uniformément, avec un profil mouluré constant.
Indice 3
Mesurée à 30 mm de façon constante sur toute la dalle. Aucune variation suggérant un lamellé, une superposition ou un resurfaçage ultérieur. Le dessous est uniformément brut et non fini.
Indice 4
La signature « Chardonnay » à la craie bleue est tracée librement en cursive au centre du dessous, sans interruption. Elle serait impossible à exécuter sans rupture par-dessus un joint — ce qui confirme une pièce d'un seul tenant.
Indice 4b
Des traces de coupe diagonales parallèles sont visibles sur tout le dessous — compatibles avec la technique de la scie de long du XIXe siècle. Ce ne sont PAS les marques parallèles lisses laissées par les scies à fil diamanté modernes. Les traces de scie se poursuivent sans interruption sur toute la surface, confirmant une extraction d'un seul bloc et un façonnage d'époque.
Indice 5
Des traces de scie naturelles sont visibles sur tout le dessous, dans une direction constante. Ce sont des marques de coupe du XIXe siècle — non des traces modernes de fil diamanté — et elles se poursuivent sans interruption sur toute la surface.
Indice 6
Le bord façonné et mouluré suit le contour en serpentine de façon uniforme, sans ruptures, changements de caractère ou indices d'assemblage par morceaux. Le profil est continu et homogène.
Niveau de confiance : 95 % — ÉLEVÉ. Le plateau de marbre est une dalle unique, non rapportée, de marbre Rouge Griotte de l'Hérault, d'origine pour la commode, découpée d'un seul bloc sur toute la largeur de 133 cm. La signature « Chardonnay » à la craie bleue et les traces de scie à main d'époque au revers sont des éléments d'authentification primaires — preuves physiques d'un assemblage d'atelier d'origine rarement rencontrées dans le mobilier du XIXe siècle. Une dalle unique de cette largeur et de cette qualité représente un investissement matériel important, indiquant une commande sur mesure plutôt qu'une production commerciale.
Rapport technique complet
Le rapport professionnel suivant a été établi par Stitt Gallery à partir d'une documentation photographique complète (16+ images), d'un examen physique et de recherches savantes. Il est publié ici dans son intégralité, dans le cadre de notre engagement de divulgation transparente.
Référence du rapport : SG-FR-001-TECH-2026 · Date : 15 mai 2026
SG-FR-001 porte six marqueurs indépendants confirmant son attribution à l'atelier Chardonnay :
| # | Indice | Emplacement | Signification |
|---|---|---|---|
| 1 | 4 estampilles | Chaque angle de la traverse supérieure du bâti | Attribution principale. Estampille circulaire CHARDONNAY à fleur de lys centrale. Conforme à la pratique documentée selon Payne p. 281. |
| 2 | Signature à la craie bleue + traces de scie à main d'époque | Revers (face brute) du marbre | Élément d'authentification primaire. « Chardonnay » en cursive à la craie bleue + traces de coupe diagonales parallèles de scie de long, compatibles avec la technique du XIXe siècle. Documenté mai 2026. Ne serait pas présent sur un marbre de remplacement. |
| 3 | Marques en chiffres romains | Composants de tiroir | Les marques d'assemblage I–IV confirment la fabrication manuelle d'origine et l'appariement d'origine tiroir-bâti. |
| 4 | Dalle de marbre unique | Face supérieure et revers | Le Rouge Griotte non rapporté couvrant 133 cm indique une commande sur mesure, conforme à la qualité Chardonnay documentée. |
| 5 | Construction d'époque | Partout | Colle de peau, chêne débité sur quartier, placage scié à la machine, bronze doré au mercure — tout est compatible avec une production parisienne v. 1860–1880. |
| 6 | Documentation savante | Payne, « Paris Furniture » (2018) p. 281 | La commode correspond au style, aux matériaux et à la pratique d'estampillage décrits par l'autorité reconnue sur le mobilier parisien du XIXe siècle. |
Confiance d'authentification : ÉLEVÉE (95 %) — Les six marqueurs indépendants sont mutuellement cohérents et indiquent une véritable production de l'atelier Chardonnay du Second Empire ou du début de la Troisième République. La documentation du revers du marbre (signature à la craie bleue + traces de scie à main d'époque, mai 2026) fournit de rares preuves primaires d'un assemblage d'atelier d'origine.
Christopher Payne — page biographique de « Paris Furniture » (2018)
Christopher Payne a mené une carrière de 45 ans dans les arts décoratifs, à cheval sur les mondes commercial et universitaire, avec une connaissance approfondie de la fabrication et de la conservation du mobilier. Après des études de droit, il a débuté chez Sotheby's, où il est resté 25 ans, devenant commissaire-priseur principal et directeur du département du mobilier, conseillant les collectionneurs internationaux à l'achat comme à la vente. Il est membre de l'équipe de l'émission « Antiques Roadshow » de la BBC depuis plus de trente ans.
Ses publications comprennent « European Furniture of the 19th Century » (1981, augmenté 2013), « Sotheby's Concise Encyclopedia of Furniture » (1989), « Francois Linke 1855-1946: The Belle Epoque of French Furniture » (2003) et l'ouvrage de référence « Paris Furniture: the luxury market of the 19th century » (Éditions Monelle Hayot, 2018). Il a personnellement aidé le défunt comte de Carnarvon à meubler une partie du château de Highclere (le décor de « Downton Abbey »).
Source : biographie de l'auteur Christopher Payne, « Paris Furniture » (Éditions Monelle Hayot, 2018).
Région : fabriquée à Paris, France. L'atelier Chardonnay était une fabrique parisienne, et la pièce présente toutes les caractéristiques de l'ébénisterie parisienne : le format de l'estampille suit les conventions de la guilde parisienne ; les bronzes dorés sont compatibles avec le travail des fonderies parisiennes ; le choix des matériaux reflète les chaînes d'approvisionnement dont disposaient les artisans parisiens.
Âge : v. 1860–1880 (environ 146–166 ans). La datation repose sur : le format de l'estampille et l'absence de poinçon JME (guilde abolie en 1791) ; la disponibilité des matériaux par les routes commerciales coloniales ; la technique de dorure (dorure au mercure, avant la prédominance de la galvanoplastie) ; les indices de coupe du placage (scié à la machine, compatible avec une production postérieure aux années 1850) ; et l'attribution savante de Christopher Payne dans le cadre du Second Empire / de la Troisième République.
Référence du rapport
SG-FR-001-TECH-2026 · Établi par le département technique de Stitt Gallery · 15 mai 2026 Ce rapport est publié dans son intégralité, dans le cadre de notre engagement de divulgation transparente. Toutes les évaluations reposent sur une documentation photographique et un examen physique. Une vérification indépendante par un expert est recommandée pour les acquisitions de grande valeur.
Authenticité & provenance
Cette commode porte plusieurs marqueurs d'origine confirmant son attribution à l'atelier Chardonnay et son époque de fabrication. Chacun est documenté dans le dossier technique de la galerie.
Quatre estampilles circulaires Chardonnay, une à chaque angle du bâti, chacune portant le nom de famille entrecoupé de fleurs de lys — conforme à la pratique de marquage connue de l'atelier.
La signature de l'atelier Chardonnay apparaît en écriture bleue au revers de la dalle de marbre — un identifiant d'atelier supplémentaire que l'on trouve sur les pièces de qualité supérieure.
Assemblages à queues d'aronde taillées à la main dans toute la construction des tiroirs, avec marques d'assemblage en chiffres romains confirmant la fabrication manuelle d'origine. Conforme à la pratique des ateliers parisiens du Second Empire.
Le plateau Rouge Griotte de l'Hérault est une dalle unique non rapportée couvrant toute la largeur de 133 cm, sur 30 mm d'épaisseur — un indice de commande de qualité plutôt que de production commerciale.
Tous les bronzes — sabots d'angle, poignées de tiroir, entrées de serrure et cartouche de ceinture — sont des bronzes dorés ciselés à la main. La qualité de la ciselure et de la dorure est compatible avec les fondeurs de bronze parisiens spécialisés de l'époque.
Une documentation technique complète a été établie par Stitt Gallery, comprenant des relevés cotés, l'analyse des matériaux, le relevé photographique de toutes les estampilles, du revers du marbre et de la construction interne.
Les estampilles
Les quatre estampilles CHARDONNAY sont les marques d'attribution principales de cette commode. Chaque estampille circulaire porte le nom de l'auteur avec un motif de fleur de lys au centre — un schéma conforme à la pratique d'atelier Chardonnay documentée.
Acquisition
Stitt Gallery propose plusieurs voies d'acquisition de cette pièce, chacune adaptée à différents délais, profils de risque et structures de coûts. Nous serons heureux d'examiner l'approche qui convient le mieux à votre situation.
Option 1
Achat direct auprès de Stitt Gallery. La voie la plus simple et la plus rapide — sans frais d'enchères, sans incertitude. Délai typique de 3 à 6 semaines de la demande à la livraison. Documentation complète incluse.
Option 2
Placement via une maison de ventes parisienne spécialisée : Tajan, Piasa, Aguttes ou Artcurial. Convient si vous préférez un prix éprouvé par le marché et acceptez les frais acheteur de 15–25 % ainsi que l'incertitude de délai.
Option 3
Placement via un marchand ou une galerie parisienne établie au Marché Biron ou lieu comparable. Offre une présentation soignée et l'accès à une clientèle de collectionneurs qualifiés. Commission du marchand généralement de 20–30 %.
Contexte de marché
Le marché des commodes de style Régence d'auteurs parisiens documentés a fait preuve d'une vigueur constante, les pièces de qualité d'ateliers reconnus conservant leur valeur même à travers les fluctuations plus larges du marché. Les fourchettes suivantes reposent sur des données de ventes comparables de Tajan, Piasa, Aguttes et Artcurial (2019–2024), ajustées en fonction de la largeur, de l'état et de la force de l'attribution de l'auteur.
Prudente
€18,000 – 28,000
Confiance élevéeBasée sur les résultats d'enchères de pièces comparables attribuées à Chardonnay en bon état. Convient à un prix de réserve aux enchères ou à une vente privée rapide.
Modérée
€25,000 – 40,000
Confiance moyenneReflète la pleine valeur de remplacement au détail et un prix approprié pour une vente privée directe à des collectionneurs avertis, documentation complète à l'appui.
Optimiste / Marchand
€40,000 – 55,000
Confiance moindreAtteignable via des marchands parisiens spécialisés (Marché Biron, Galerie François Léage) avec restauration complète, provenance d'exposition et commercialisation étendue.
19 750 €
Cet objet est disponible à la vente privée. Nous accueillons les demandes de collectionneurs, de spécialistes de la décoration et d'institutions. Visite sur rendez-vous à Poznań. Expédition en Europe et à l'international organisée sur demande.
Réf. galerie : SG-FR-001 · stittgallery.com
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